[11]【光影追逐】繪圖中光與影的呈現〔下〕
[ＣＧ]抓老鼠的訣竅 12月31日, 2002 by vofan |
上回提到【色溫 】【點光源和面光源】，一個月沒見面，讀者們可能都忘了上個月放生的猴子吧？
這次是光影教學的最後一回，給作者一點特權，太想念野生猴子的我又把它抓了回來，
繼續當本教學的吉祥物，可不是作者偷懶哦。
那麼，這次繼續來討論，光影在繪圖上表現的進階應用。
因為進入應用階段，所以ＶＯｆａｎ也認真的來說，這次是難得的不搞笑教學囉。
【順光側光逆光】
順光、側光和逆光，就是指觀賞者、物體和光源三者之間相對位置的關係。
決定光源的位置不只是決定光影的描繪那麼單純，更能為了讓適當的題材，發揮該有的戲劇效果。
１．順光
「順光」 就是「眼光的方向」和「光源照射的方向」大約是「同方向」。
順光的情況下，眼中看到的色彩表現，是最明亮最鮮豔的。
因此這種光線，運用於大部分的人物肖像畫法。
但是，如果光線和視線完全一致，角色光影的立體感會顯得單調。
畫出明亮的色彩。
３．逆光
「逆光」 就是「眼光的方向」和「光源照射的方向」大約是「反方向」。
逆光下，我們看到的是猴子的陰暗面，所以色彩黯淡。拍照時，臉黑黑也是因為逆光的結果。
逆光表現，可以將角色畫的如剪影般漆黑，製造誇大的戲劇性效果，
在這種情形下，角色的臉蛋和精細度並不是重點，而是它的動作和場景的整體氣氛配合，
通常，這種手法很能表現壯大,或是悽涼的戲劇性氣勢。
逆光物體所出現的邊線受光面，是逆光的重點之一。
以人物為主體的繪畫中，會因為強調人物漂亮方便，習慣性的將光線定為順光，
這樣的光影較缺變化性；雖然逆光和側光並不容易繪畫，若想將故事帶入圖中，就應該要嘗試補抓看看。
【材質的影響】
光線照射到物體上，隨著物體材質不同，所產生的光影也不同。
換句話說，光影的表現暗示了物體的材質，覺得金屬畫不像？覺得布料畫不柔？
就是因為抓不到光影在不同材質的表現。
光滑的物體，例如金屬，受光和陰影的對比很大，也就是中間的「過渡地帶」較小。
反光效率很強，所以受亮面非常亮，甚至接近光源的亮度。
木頭或毛布料等，較粗糙的材質，受光面和陰影面對比較小，中間的過渡範圍也大。
生活中，多觀察物體的光影，移轉到繪畫來是很受用的。
【環境反射光】
描繪了主要光源的光影和明暗，但是總覺得不夠自然？還有一個光影，我們也可以考慮進去，那就是環境的反射光。
光照設到物體，必然會產生反射，視物體材質和色彩，呈現強弱不同，色彩不同的反射光，
簡而言之，光線，
照在黃色金屬上，會有很強的黃色反射光，
照在藍綠色的水池，會有明顯的藍綠色反射光；
照在綠色的草地，會有微弱的綠色反射光；
照在黑色的布絨，幾乎沒有反射光。
繪圖上，掌握幾個原則：
１．反射光必然比原本的光線弱，反射的強弱，視背景材質而定。
２．又光滑又硬的材質，有著強烈的反射性；又軟又黑的材質，反射不了什麼光。
３．反射光的色彩，和背景色彩一樣。
４．背景反射光投射在主角上，一定比背景本身黯淡。
５．反射光常常會投射在主角的陰影面，所以，會比陰影面亮，比主要光源的受光面暗。
所以，在一個環境完整的構圖中，包含著光源，主體，背景：
光線照在主體，也會照在背景，背景的反射光又會照射在你想描繪的主體上，這就稱為環境光源，也稱為第二光源。
描繪出環境光源，就能夠豐富圖的色彩，增加活生生的空氣感了。
【在光影中起舞】
在創造光影環境的時候，必然要有著「為了表達出我心中想的情境，用怎樣的光影色彩最適合？」
有人說，攝影是「減」的藝術，因為現成的人事物在畫面上，必須挑選你要呈現的重點來拍攝。
繪畫是「加」的藝術，繪圖一開始一無所有，從想法來控制技法，增添畫面上你想要的元素。
因此，繪畫的所有元素，都是可以由作者自己控制生產的，你可以創造一個心目中「完美」的呈現，
而不像攝影，會出現「如果這邊的光線在強一點就好了」、「真希望這棵樹不是長在這邊」的嘆息。（註一）
對著攝影照片，我們會那樣嘆息；但是對著自己作畫時，我們是否有這種要求？
繪畫時，把人物排中間，光線定白晝順光，依照既有的模式，不經過佈局就順理成章的畫下去，
不是喪失了繪畫的自由創造優勢性嗎。
我覺得，能夠１００％傳達作者意念的作品，就是好的創作，
所有的技法和原則，都應該追隨想法，不是想法追隨技法和原則。
於攝影我們追隨光影，於繪畫我們創造光影。
光影教學三部曲到一段落，歡迎大家批評指教囉，也謝謝猴子客串演出，摸摸頭以表獎勵。
註一：攝影的原意，源自希臘語，就是「光影繪畫」之意。
如果可以，建議大家接觸攝影，對補抓光影會更為敏銳。
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