◎聲優清川元夢72歲高壽、杉山佳壽子(60)的生日！
  
■國際新人漫畫賞■
日本講談社《週刊morning》…

我必需用你的茅攻你的盾, 你的這篇文章明顯的沒有好好觀查日本漫畫的創意

依照你說的創意定義
“一個建立在傳統上，並且據此突破傳統並創新者。”

確實現在台灣漫畫家大多有突破傳統的作品
但是難道日本漫畫家就沒有嗎?

確實日本主流漫畫是公式化很嚴重
但是裡面沒有自己創意嗎?

說真的, 台灣漫畫家必須承認一個事實,
只要有人發表過的作品或風格就不是創意了
說真的台灣不是沒創意, 但是不是創意太晚出了
就是不能好好包裝創意, 將市場作大

而且台灣漫畫家也必須接受一個事實
就是日本漫畫家比台灣漫畫家多至少十倍
任何創意很有可能日本漫畫家都畫過了
而且最最重要的是會引進台灣的都是日本挑選過的漫畫
不是那些在日本底層的漫畫

死亡筆記本的據情是不是創意呢?
水星領航員優閒的風格是不是創意呢?

不說別的, 三國演義和西遊記被日本拿來重新創作
算不算創意呢?

日本漫畫這樣多, 其實說真的,
看多日本漫畫的人, 很容易感覺到台灣人缺乏所謂的創意
不是說台灣沒創意. 但是別人都有內容, 還比別人晚出
即使沒有看過相關的日本漫畫, 這算有創意嗎?

要台灣漫畫家強, 最重要的是要好好面對敵手,
好好承認台灣漫畫家所謂的創意, 很多在日本都有…
然後在這情形下, 好好發揮自己的優勢, 去突破傳統, 這才是創意

宣傳可能佔了更重要的因素
近年來台灣持續發行的漫畫雜誌以新少快和新寶島(還有很多很多)等等日本流行的漫畫雜誌翻譯為大宗
可能是為了做出市場區隔等等商業因素，”過去台日作者混編的雜誌徹底消失”，連過去翻開雜誌看完日本漫畫家的作品後順便看看台灣作者的作品的機會也因此消失，不再是隨手可得，從此台灣人的作品被侷限在小筐筐中，沒有周邊的宣傳、沒有海報的宣傳，沒能像日式作品一般不知不覺的充斥在人們的生活中，

電視上撥的日本動畫等於某某漫畫，玩具店或是便利商店裡的美少女人偶、機器人等於某種動畫這樣的日本動漫產物充斥的環境，在不知不覺中強化台灣人對日本動畫的印象，形成了某種符號，從而再挑選漫畫作品時，人們下意識的憑自己的生活週遭常見的印象做出了選擇，忽略了其他不一樣的作品(差異符合您文章中提到的敘述)。

近10年台灣同人市場成長迅速，其中原創作品也擁有了非常多支持者，在這些面上明顯的可以看到與台灣人並不是不會支持自己國內的作品的，就如同過去20年台灣也不乏有許多持續創作的漫畫家也在當時擁有了不少粉絲。

網路時代人們更主動的去欣賞自己熟悉的事物，但是也在更仔細的分類下失去了接觸其他國人作品的機會，如果國人的創作平台不在是被刻意與其他國外作品劃分開來的話，相信一樣能累積一定程度的支持者